シートミュージック

原文

Dum transisset Sabbatum. Robert Johnson. A cappella. Sacred , Motet. Language. Latin. SATBarB.

翻訳

DUM transisset Sabbatum. ロバート·ジョンソン. A cappella. 聖なる、モテット. 言語. Latin. SATBarB.

原文

From a manuscript in the library of Christ Church, Oxford. The soprano and alto parts are attributed in the manuscript to “Mr Johnson”. The baritone part is attributed to “Tallis alias Johnson”. In the manuscript this part is written in plainchant notation. Slurs in this edition represent ligatures in the original plainchant. The work was published by Charles Burney in his “General History of Music” in 1776 with many changes to reduce dissonances and adapt the work to 18th Century taste. In a complete performance, the plainsong intonation and entire polyphony were probably intended to be sung first. Then the plainsong verse Et valde mane. Then the polyphony from Ut venientes to the end. Then the plainsong Gloria patri. Finally the polyphonic Alleluia. In the original manuscript “Alleluia” is written out “Al-le-lui-a”. There are a number of differences in published versions of. the plainsong intonation,. ii. the Et valde mane and. iii. the Gloria patri sections. These sections are not included in the manuscript source for this edition of the Johnson five part setting. The three last notes in the intonation, usually sung “sse – e - et”, are sometimes replaced by a single long note in, for instance, published editions of Tallis’ 5 part setting of “Dum Transisset”. There are a variety of different interpretations of the Et valde mane and the Gloria patri plainsong sections. Examples are included in the CPDL edition of the Taverner setting by Rupert Preston Bell, the edition of the Tallis setting by JJ Hutchings on Sibelius Music , the edition of the same Tallis setting by Richard Abram, published in “Musical Times”, February 1979, and the performance on CD of the Johnson four and five part settings by Cappella Nova. directed by Alan Tavener.

翻訳

クライスト·チャーチのライブラリ内の原稿から、. ソプラノとアルトの部分は "ミスター·ジョンソン」の原稿に起因している. バリトン部分は「タリスエイリアス·ジョンソン」に起因している. 原稿ではこの部分は単旋律聖歌記法で書かれている. このエディションでスラーは、オリジナルの単旋律聖歌で合字を表す. 作業が不協和音を削減し、18世紀の味に仕事を適応させるために多くの変更を1776年に彼の "音楽の一般的な歴史"にチャールズ·バーニーによって出版された. 完全なパフォーマンスでは、定旋律イントネーションと全体ポリフォニーは、おそらく最初に歌われるように意図されていた. そして、旋律の詩のEt valdeのたてがみ. その後、ユタからのポリフォニーは最後までvenientes. そして、旋律グロリアパトリ. 最後に、ポリフォニックハレルヤ. オリジナルの原稿に「ハレルヤ」とは、「アル·ル·ルイ-A」書き出される. の公表バージョンの違いがいくつかあります. 旋律のイントネーション、. ii. のEt valdeのたてがみと. 3. グロリアパトリのセクション. これらのセクションは、ジョンソン5パーツの設定のこの版の原稿ソースに含まれていません. イントネーションで3最後のノート、通常歌わ「SSE - E - らは、「例えば、「ダムTransisset」のタリス5 '部分の設定の版を出版し、で、時々単一の長いノートに置き換えられます. 異なるのEt valdeのたてがみの解釈やグロリアパトリの旋律部分の様々なものがあります. 例は、ルパートプレストン·ベル、シベリウス音楽、「ミュージカル·タイムズ」、1979年2月に発表されリチャード·アブラムによって設定同じタリス、の版にJJハッチングスによるタリスの設定の編集によるTAVERNER設定のCPDL版に含まれていますとアカペラノヴァによるジョンソン4と5の部分の設定のCDに収録されているパフォーマンス. アラン·タヴナー監督.