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原文

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

翻訳

復活祭のダンス. デビッドジリンガム. 声楽譜. パーカッション楽譜. ティンパニ楽譜. 高度な.

原文

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

翻訳

デイヴィッド·ギリングハム作曲復活祭の踊り. パーカッションアンサンブル. 打楽器アンサンブルのための. パーカッション1. 4小さなコンサートタム、4コンガ、クラッシュシンバル、声. 、パーカッション2. 4大コンサートタム、4ボンゴ、声. 、パーカッション3. 5ティンパニ、タンバリン. 、パーカッション4. アンティークシンバル、スネアドラム、声. 、パーカッション5. 鐘、寺院ブロック、声. 、パーカッション. ミディアム困難. スコアと部品. 期間10. 00. C.アラン出版から出版. CN.01850. 復活祭の踊りが有名なグレゴリオイースター·シーケンスの最初の2行に基づいており、犠牲者paschali laudes. 復活祭の犠牲者への賞賛. 聖歌の動機やフレーズを呼び出し、4舞曲、2間奏、と祝祷を含み、仕事を統一するために使用されている. 紛れもないジリンガムので、あなたはそれは素晴らしい音楽を知っている. ロバートHohnerのと中央ミシガン大学パーカッションアンサンブルに捧げ、復活祭の踊りが有名なグレゴリオイースター·シーケンスの最初の2行に基づいており、犠牲者paschali laudes. 復活祭の犠牲者への賞賛. 聖歌の動機やフレーズを呼び出し、4舞曲、2間奏、と祝祷を含み、仕事を統一するために使用されている. オープニングの呼び出しでマリンバにより、聖歌曲の最初のフレーズは、オーケストラの鐘で演奏され、その結果、最初の5つのノートが調和している. オーケストラの鐘は、セクションの終了時に聖歌の最初の行の両方のフレーズを再生. ダンス私は、速いテンポで、鍵盤楽器で演奏された聖歌曲の2行目の間投詞で、膜の楽器によって支配されている. セクションでは、お辞儀ビブラフォンとピアノで聖歌の最初の5つのノートの哀歌のようなプレゼンテーションによって特徴づけ、最初インタールードにセグエ. 以下は、同じ遅いテンポで、聖歌の2行を含む三句のそれぞれで、キヤノンにおける男性の声の詠唱を特徴とダンスII、ある. 聖歌の最初のフレーズは、全体のトーンの設定になって、ダンスIIIに変態を受ける. ダンスは、活発な6に設定されている. 三重項分裂に対するデュプレットの定期的なエピソードを持つ8メートル. 中間点で、ダンスは三つ子に移動ビブラフォンが演じる聖歌の最初のフレーズで四メートルに侵入. 6ダンス戻っ. 8メートルとは、聖歌の断片は鐘で聞かれているスローテンポで、第二インタールードでelidesチャイムとマリンバ. 短い沈黙の後、ダンスIVはダンスIIIで使用される全体のトーンの動機に起草マリンバと続く。非常に速いテンポで、動きも祝福の始まりを明確に表現輝かしい変ト長調和音、上のクライマックス. 聖歌の2行目から派生異なるリズムで聖歌の最初のフレーズの動機を演奏し、すべてのマレット楽器、ピアノ、声と一緒に、状態を伴う忘れられない動機. 作品はピアノの高音域における和音のアルペジオバージョンに続いて、各関節で、尋問の弦の3通行料で終わる.