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原文

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

翻訳

タクシムI、OP. 14. マリンバ楽譜. パーカッション楽譜. 高度な.

原文

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

翻訳

タクシムI、OP. 14ディミトリスPapadimitriouによって構成. パーカッションアンサンブル. マリンバのための. 4 - マレット. マリンバ. 5オクターブ. パーカッション音楽. ミディアム困難. スコアと部品のセット. 期間10. 00. C.アラン出版から出版. CN.12110. エスニック学んだように、作曲はこの作品を特徴づける. 彼の前の作品のすべてと同様に、この1は独特のキー署名の使用につながる古代の様式やそのバリエーションを使用して、調性である. ペルシャでは、シムは、ミュージシャンが演奏するランプです. taquasim. トルコでは、交差点を意味します. タクシム. 伝統的なギリシャのミュージシャンは、ワード·キーやモードの代わりに、単語の道路を使用し. ラテン語で同じ単語を、本作品のタイトルとして使用されている. 伝統的なミュージシャンが即興を意味するこの言葉を使う. したがって、この式の導出. 道路の交差点. 即興のこのタイプは、入門前置きとして、またはそれとの間で、ソロ楽器のいずれかで歌やダンスの本体の前に発生. エスニック学んだように作曲家が作品を特徴づける. 彼の前の作品のすべてと同様に、この1は独特のキー署名の使用につながる古代の様式やそのバリエーションを使用して、調性である. それらの使用はランダムではないので、「非おなじみの「パフォーマーは、これらの調号のほか、臨時に非常に気配りである必要がある. カッコ内の言葉は民族の楽器はそれぞれのモードを指定する名前です. この作品の最初から. リハーサル文字A. 、音楽素材は、後に使用され、処理されるコードで露光される. 書かれた即興は、以下の. リハーサル文字B. それはアレグロにつながる. リハーサルの手紙C. 作品の基本的なテーマを使用して、トランスポーズやフリギアとエオリアモードのバリエーション豊か. アンダンテ. リハーサルの手紙G. 音楽の即興の部分を毎回接続するブリッジ、およびフィナーレでソリストのための4つの即興で次の. リハーサルの手紙H. この作業の基本的なテーマに. ダブルノートのトリルがあるどこに最初のマレットは、初期のノートに当たった場合、それが優れている. 即興のエスニックやオリエンタルスタイルでは、トリルの第二の間隔は3分の1のそれよりも良い音. 増補第二が形成されている場所 - 特に規模の2番目と3番目の度に - 彼らは高いまたは低い、以下のピッチで解決された場合、それは適切であるため、魅力の感覚が形成されることに. 具体的には、メジャーモードでの第7回をリード音として第一度の関数への第二からの動き. 一般的に言えば、所与のモードの音符のいずれかが正しい発音し. が、1つはメジャーモードのように、原則度第一、第四、第五、またはあることに注意する必要があります. 遊ぶとき1は彼らとフレーズを開始または終了によって、非常に多くの場合、それらへの参照を行う必要があります. このスタイルでは、より簡単なリズミカルな式はシンコペーションと数式よりもはるかに良く、音と強力なビートにかかっている. 即興のための特定の時間枠のみ示すものであり、それらの両方が減少し、増加することができる - すぎる順に一枚のコヒーレンスが失われないことではないけれども.