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原文

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

翻訳

Jeru. クロード·ソーンヒル. ギターの楽譜. 変ロトランペット楽譜. ドラム楽譜. ホーン楽譜. パーカッション楽譜. ピアノの楽譜. トロンボーン楽譜. 高度な.

原文

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

翻訳

クロード·ソーンヒルによるJeru. ジェフリーSultanofが編集. ジェリー·マリガン編曲. ビッグバンドのための. 1クラリネット、1アルトサックス、テナーサックス2、1バリトンサックス、トランペット3、Fでの2つのホルン. 含ま代替部品. トランペット4、トロンボーン4. 、3トロンボーン、ギター、ピアノ、ベース、ドラム. スイング. 難しい. フルスコアとパーツのセット. ジャズ·ラインズ出版から出版. JL.JLP-8418. 背景. 1948から9の期間は、若いジェラルドマリガンのために実験をし、発見する時間でした. ニューヨークに移動するギル·エヴァンスに励まさ、マリガンはエヴァンス55丁目のアパートで主力となったが、彼はクロード·ソーンヒルオーケストラのために書いて働く取得することにより、マリガンを奨励エヴァンスメンターを取得するだけでなく. マリガンが開発され、マイルス·デイビス重奏曲になるもののために書いたミュージシャンのグループの一つであった. ミロのヴィーナスを除き、マリガンは、小さなアンサンブルのための彼自身の作曲を配したが、ソーンヒルや仲間のフィラデルフィエリオットローレンス率いるビッグバンドのためにそれらのバージョンを書いただけでなく、. ソーンヒルは明らかにマリガンの音楽が好きだった. 彼のバンドはまだ1950年代後半に、それを再生していた. ミュージック. Jeruのオリジナルスコアは参考のために利用できなかった. 実際には、マリガンの不動産はマリガンに好意をやってみたかった '友人'からの部品のコピーを取得した. いくつかのソーンヒル配置はコンサートのため貸し出されて返されなかった. 年間のこれらの循環地下のコピー. 私は不動産に寄贈これらの部品からスコアを書いた. Idは、以前のスコアを作成したことがないかのように、この版の作成にあたっては、私が新たにオリジナルパーツに相談. 扱うべき重要な課題の一つは、コード名の使用であっムリンガンズ. 彼は、問題の期間中に縦に書いてますが、水平にされなかったことを私と共有していた. リズム楽器のためのコード名を書くときに、彼は数年後であるように、彼は和音に変化が同じくらい明確ではありませんでした. Jeruは純粋な対位法で、マリガン和音名が簡略化されたかを正確に調和を表すものではありませんでした置換であるか、. 本書のコード名は、広範囲に見直され、修正されました. ジェロームKlinkowitzは彼の本を聞くにJeruについて書いたときは. ジャズでのジェリー·マリガンアン聴覚物語. N.Y.、シルマーの書籍、1991. 彼は、トレンドレコードのThornhills 1953記録に基づく配置の形を批判. 彼が知らなかったことは2カット、時間のために作られたということでした. バー103-4. 手紙Kの最初のエンディング. してから、107から117. その結果、彼の結論は不正確である. これはまたしても、この場合に、作曲家の音楽について、元のスコアを書くときに最初の手の情報源を求めての重要性を強化し、. や部品. この構成は、4トランペットとトロンボーン4標準ビッグバンドで演奏することができるように代替部品が追加されました. 第四トランペットとトロンボーンの部分はホーン1と2の交互にある. これらの代替部品なしで書かれたように、しかし、我々はこのような構成をプレイすることをお勧めします. 導体にご注意. 上述したように、マリガンは、ラインで書き込み、1948から9までで弦の構造とコード名に考えていませんでした. 彼は確かにそれらによって内箱入りされませんでした. 私はあなたが再生したり、それぞれの楽器のラインを通って歌い、その後、ラインの形状を観察するために他のピッチに対してそれらを再生し、その後、彼らは他のすべてと調和方法を確認することを示唆している. 同時代のエバンス音楽のように、リスナーはそれらのほとんど認識していることを非常に高速で行く微妙な不協和音やグラインドの多数の例があります. マリガンは、彼の作品の正しいテンポで特に心配していた. Jeruのビッグバンドバージョンは、彼が西海岸にあったニューヨークで記録されたが、彼は他の公演と同じように、彼はそれに反対したことはなかった. 彼の音楽の録音. 作品を急いでしないでください. それは簡単に流れてみましょう. 記録上で、リズムセクションの演奏コンガがあることに注意してください. この楽器の一部はマリガンが書いていなかった、それは信憑ために追加すべきではありません. ジェフリーSultanof注意. サウンドサンプルはジャスティンDiCioccioが実施し、音楽·コンサート·ジャズ·バンドのマンハッタン·スクールのご好意で.