シートミュージック $15.00

原文

Two Antiphonal Portraits. score only. Dan Adams. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Intermediate.

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二つの交唱肖像. スコアのみ. Dan Adams. マリンバ楽譜. パーカッション楽譜. ビブラフォン楽譜. 中間の.

原文

Two Antiphonal Portraits. score only. composed by Dan Adams. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Player 1. 4-octave marimba, cowbell. Player 2. 4-octave marimba, agogo bells. Player 3. 4.3-octave marimba, maracas. Player 4. 4.3-octave marimba, guiro. Player 5. 3-octave vibraphone, 3 suspended cymbals. Player 6. 3-octave vibraphone, large tam-tam. Pla. Medium. Score only. Duration 12. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05871. An excellent study in polyrhythms, pitting quintuplets against triplets against syncopated sixteenth note patterns. Requires independence among all players. All keyboard parts require 4-mallet technique. Great challenge. Two Antiphonal Portraits was composed in 2000 for the University of South Florida Percussion Ensemble. Stylistically, it reflects influences of late twentieth century sound mass composition, Latin-American percussion, and the concerto grosso procedures found in many Baroque instrumental compositions. The title refers to the division of the twelve performers into three groups of four, with two groups placed on opposite sides of the stage and the marimbas in the center. Although it is scored mostly for melodic. keyboard. instruments, all performers also play indefinitely-pitched wood, metal and membrane instruments. Most of the antiphonal passages occur in the parts for the vibraphones, xylophones, chimes, orchestra bells and crotales, all scored in pairs. The four marimbas function mostly as an independent sub-ensemble, occasionally interacting with the other instrumental groups. Throughout both movements, there is interplay between ideas introduced by definitely and indefinitely-pitched instruments. Overlapping textures of long sustained sonorities, counterpoint and repeated percussive passages are also essential structural materials in both movements. Thematic ideas introduced in a tentative and restrained manner in the contemplative first movement are developed more aggressively in the more complex, aggressive and rhythmically driven second movement. Melodic and harmonic materials in both movements are based on short segments of the chromatic scale. The rhythmic motives in the indefinitely-pitched instruments parallel the melodic contour of those introduced in the pitched instruments. Although the pitched instruments dominate much of the piece, the coda of the second movement consists of repeated cross-rhythms played entirely on indefinitely-pitched instrument.

翻訳

二つの交唱肖像. スコアのみ. ダンアダムス作曲. パーカッションアンサンブル. 打楽器アンサンブルのための. プレイヤー1. 4オクターブマリンバ、カウベル. プレイヤー2. 4オクターブマリンバ、アゴゴの鐘. プレイヤー3. 4.3オクターブマリンバ、マラカス. プレイヤー4. 4.3オクターブマリンバ、ギロ. プレイヤー5. 3オクターブのビブラフォン、3中断シンバル. プレイヤー6. 3オクターブのビブラフォン、大タムタム. プラ. メディア. スコアのみ. 期間12. 00. C.アラン出版から出版. CN.05871. シンコペーションの16分音符パターンに対してトリプレットに対して五つ子孔食ポリリズムに優れた研究、. すべてのプレイヤーの間で独立性が必要です. すべてのキーボード部分は、4マレット技術を必要とする. 大きな挑戦. 二つの交唱肖像は、南フロリダパーカッションアンサンブルの大学のために2000年に作曲した. 文体、それは多くのバロック楽器の組成で見つかった20世紀後半のサウンド質量組成、ラテンアメリカのパーカッション、そして合奏協奏曲手順の影響を反映している. タイトルは中央で二段の両側に配置されたグループとマリンバでは、4つの3つのグループに12パフォーマーの分割を指し. それは旋律のために主に得点されていますが. キーボード. 楽器、すべての出演者も無期限にピッチの木材、金属、膜の楽器を演奏. 交唱通路のほとんどは、すべてのペアで得点、ビブラフォン、シロフォン、チャイム、オーケストラの鐘とアンティークシンバルのための部品で発生. 4マリンバは時折、他の楽器のグループとの相互作用、主に独立したサブアンサンブルとして機能. 両方の動きを通して、間違いなく無期限ピッチの楽器によって導入アイデアの間の相互作用があります. 長い持続的な響き、対位法と繰り返しパーカッシブ通路の重複質感も両方の動きに不可欠な構造材料である. 瞑想的な第一楽章で暫定控えめな方法で導入されたテーマ別のアイデアは、より複雑な攻撃的でリズミカルに駆動される第2の動きに、より積極的に開発される. 両方の動きでメロディックと高調波の材料は、半音階の短いセグメントに基づいている. 無期限にピッチの楽器でリズミカルな動機は、ピッチの楽器で導入されたものの旋律の輪郭を平行. ピッチの楽器は作品の多くを支配したが、第二楽章のコーダを繰り返し、クロスリズムで構成されて無期限にピッチの楽器に完全に再生.