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原文

Comedy Overture. John Ireland. Grade 5.

翻訳

喜劇序曲. ジョン·アイルランド. 5年生.

原文

Comedy Overture composed by John Ireland. 1879-1962. For concert band. Piccolo, 1st Flute, 2nd Flute, 1st Oboe, 2nd Oboe. , 1st Bb Clarinet, 2nd Bb Clarinet, 3rd Bb Clarinet, Eb Alto Clarinet. , Bb Bass Clarinet, 1st Bassoon, 2nd Bassoon. , 1st Eb Alto Saxophone, 2nd Eb Alto Saxophone, Bb Tenor Saxophone, Eb Baritone Saxophone. Band Music. Grade 5. Score and parts. Duration 10. 30. Published by C. Alan Publications. CN.R10004. A slow introduction gives way to the "chirpy" theme which is developed, inverted, and accents displaced across the bar line to give a 3. 2 feel against the written meter. Restlessness leads to a tranquillo presented by the flute and clarinet, weaving a flowing counterpoint around the melody until the original slow introduction returns. A triumphant recapitulation of the main theme brings this wonderful piece to an end. Originally composed for Brass Band in 1934 "Comedy Overture" is, despite its name, a serious piece of writing. The term Overture does not imply that there is anything else to follow. it is used in the 19th century sense of Concert Overture. like Mendelssohn's "Fingal's Cave" - in other words, a miniature Tone Poem. The 1930's was a period of Ireland's mature writing - yielding the Piano Concerto. 1930. , the Legend for piano and orchestra. 1933. , and the choral work "These Things Shall Be". 1936-1937. We are fortunate therefore to have both "Comedy Overture" and "A Downland Suite". 1932. written for band medium at this time. As with "Maritime Overture". written in 1944 for military band. Ireland approaches his material symphonically. The opening three notes state immediately the two seminal intervals of a semitone and a third. These are brooding and dark in Bb minor. It is these intervals which make up much of the thematic content of "Comedy," sometimes appearing in inverted form, and sometimes in major forms as well. The concept that some musical intervals are consonant , some dissonant, and some perfect is perhaps useful in understanding the nature of the tension and resolution of this work. The third is inherently unstable, and by bar 4, the interval is expanded to a fourth - with an ascending sem-quaver triplet - and then expanded to a fifth. The instability of the third pushes it towards a "perfect" resolution in the fourth or the fifth. The slow introduction is built entirely around these intervals in Bb minor and leads through an oboe cadenza, to an Allegro moderato brillante in Bb major. Once again, the semi-tone. inverted. and a third. major. comprise the main, chirpy, theme-inspired by a London bus-conductor's cry of "Piccadilly. Much of the material in "Comedy" was re-conceived by Ireland for orchestra and published two years later under the title "A London Overture. The expansion of the interval of a third through a fourth, fifth, sixth, and seventh now takes place quickly before our very ears at the outset of this quicker section. Immediately the theme is developed, inverted, and accents displaced across the bar line to give a 3. 2 feel against the written meter. But this restlessness leads to a tranquillo built around an arpeggio figure and presented by flute and clarinet. Ireland weaves his flowing counterpoint around this melody until the original slow introduction returns leading to a stretto effect as the rising bass motifs become more urgent, requesting a resolution of the tension of that original semitone and minor third. Yet resolution is withheld at this point as the music becomes almost becalmed in a further, unrelated tranquillo section marked pianissimo. It is almost as if another side of Ireland's nature is briefly allowed to shine through the stern counterpoint and disciplined structure. This leads to virtually a full recapitulation of the chirpy "brilliante," with small additional touches of counterpoint, followed by the first tranquillo section-this time in the tonic of Bb major. But the instability of the third re-asserts itself, this time demanding a resolution. And a triumphant resolution it receives, for it finally becomes fully fledged and reiterates the octave in a closing vivace. The opening tension has at last resolved itself into the most perfect interval of all.

翻訳

ジョン·アイルランド作曲コメディ序曲. 1879-1962. コンサートバンドのための. ピッコロ、第一フルート、第二フルート、オーボエ第一、第二オーボエ. 、第一Bbクラリネット、第二Bbクラリネット、第三Bbクラリネット、Ebはアルトクラリネット. 、Bbのバスクラリネット、ファゴット第一、第二ファゴット. 、第一のEbアルトサックス、第二のEbアルトサックス、Bbのテナーサックス、バリトンサックスのEb. バンドミュージック. 5年生. スコアと部品. 期間10. 30. C.アラン出版から出版. CN.R10004. ゆっくりと導入は、開発反転され、 "快活な"をテーマに道を与え、アクセント3を得小節線を越えて変位. 2書面メートルに対して感じる. 落ち着きのなさは、オリジナルの遅い導入が戻るまでのメロディーの周りを流れる対位法を織り、フルートとクラリネットが提示しトランクィッロにつながる. メインテーマの意気揚々と要約が最後にこの素晴らしい作品をもたらす. もともと1934年にブラスバンドのために作曲「コメディ序曲」は、その名前にもかかわらず、執筆の深刻な作品です. 長期的な序曲は従うべき何かがあることを意味するものではありません. それはコンサート序曲の19世紀の意味で使用されている. 換言すると、ミニチュアの音詩 - メンデルスゾーンの「フィンガルの洞窟」のような. 1930年代のアイルランドの成熟した書き込みの時代であった - ピアノ協奏曲をもたらす. 1930. ピアノとオーケストラのための、レジェンド. 1933. 、そして合唱作品は、「これらの事はされなければならない」. 1936-1937. 私たちは、 "コメディ序曲」と「ダウンランド組曲」の両方を有することが幸運です. 1932. この時点でバンド媒体のために書かれた. 「海事序曲」と同義. 軍楽隊のための1944年に書かれた. アイルランドはsymphonically彼の材料に近づく. 開口部3のメモ状態すぐに半音の2精液の間隔および第三. これらは、BBマイナーで陰気と暗い. それは時々だけでなく、主要な形で反転形式で表示されて、時には「お笑い」のテーマ別コンテンツの大部分を構成するこれらの間隔で. いくつかの音程は、子音、いくつかの不協和音、およびいくつかの完璧な概念は、この作品の緊張感と解像度の本質を理解する上で、おそらく便利です. 第三は、本質的に不安定であり、バー4により、間隔が4位に展開されている - 昇順SEM-分音符トリプレットで - そして第五に拡大. 3分の1の不安定性は、第4または第5位で "完璧な"解像に向かってプッシュ. 遅い導入は、BBマイナーで完全にこれらの区間を中心に構築し、オーボエのカデンツァを通じてつながる、Bbの長調アレグロモデラートブリランテことです. もう一度、半音. 反転した. 第三. 主要な. 構成する主要な、快活な、テーマ風のピカデリー」のロンドンバス芯の泣き声で. 「お笑い」での材料の多くは、オーケストラのためのアイルランドで再考案し、タイトル「ロンドン序曲下に2年後に出版された. 第3〜第間隔の拡大は、第5、第6、第7は今、この迅速セクションの冒頭で私たちの非常に耳にする前に迅速に行われる. すぐにテーマは、開発され反転され、小節線を越えて変位アクセントが3を得ている. 2書面メートルに対して感じる. しかし、この落ち着きのなさは、アルペジオ·フィギュアを中心に構築し、フルートとクラリネットが提示しトランクィッロにつながる. アイルランドは、そのオリジナルの半音と短3度のテンションの解像度を要求して、上昇低音モチーフが、より緊急になるように速めて効果をもたらし、元遅い導入が戻るまで、このメロディーの周りに彼の流れる対位法を編む. 音楽はほとんどピアニッシモをマークし、さらに、関係のないトランクィッロセクションで止まったようになるように、まだ解決は、この時点で保留されている. アイルランドの自然のもう一つの側面を簡単船尾対位法と統制のとれた構造を通して輝きを許可されているかのようにそれはほとんどあり. これはBbのメジャートニックで最初トランクィッロセクション - 今回が続く対位法の小さな追加タッチで「brilliante "快活な、事実上の完全な要約につながる. しかし、第三の不安定性が、この時間は、解像度を要求し、自分自身を再アサート. と意気揚々と解像度は、それが最終的には本格的なになるために、受信して、クロージングヴィヴァーチェでオクターブを改めて表明. オープニング張力はすべての中で最も完璧な間隔に自身をついに解決しました.