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原文

The Evening Primrose. Benjamin Britten. A Cappella sheet music.

翻訳

マツヨイグサ. ベンジャミン·ブリテン. アカペラ楽譜.

原文

The Evening Primrose. from Five Flower Songs. Composed by Benjamin Britten. 1913-1976. For Choral, Chorus. SATB a cappella. BH Secular Choral. 8 pages. Boosey & Hawkes #M060014222. Published by Boosey & Hawkes. HL.48008905. Text. John Clare. Publisher. Boosey & Hawkes. Difficulty level. 3-4. These lovely, classic part-songs. Five Flower Songs. were written as a 25th wedding anniversary present for Dorothy and Leonard Elmhirst of Dartington Hall. Apparently Britten chose the subject matter because they were keen botanists. Whatever the reason for the choice, it was a supremely happy one and brought from Britten a set of pieces which, while in a direct line of descent from the classic part-songs of Elgar, Stanford and Parry, are entirely original. These songs are designed as a set. The mood-scape shows that Britten was keenly aware of the variety needed to satisfy performers and audience between bookends. The unsentimental originality of To Daffodils with its tempo marking of Allegro impetuoso focusing on the speedy demise of the flower which is of course a metaphor for the passing of life. the clever division into four voices for the four months in The Succession of the Four Sweet Months and that beautifully simple device at the end where each month is named and forms a lovely cadence. the bitter-sweet Marsh Flowers to its poem by George Crabbe and the way Britten makes a slightly menacing atmosphere relieved only by the description of gentler plants. the ever-so-slightly sentimental Evening Primrose, the slow movement of the set. and finally Green Broom, a tour-de-force of humour which is crowned, at its heart, by Britten's slightly hysterical altos singing 'Go fetch me the boy'. The gradual accelerando throughout this piece leading to the final flourish makes this a wonderful and exciting finale to a set of part-songs which should be at the heart of any choirs repertoire. Points for choral directors to look out for include the tempo of To Daffodils. The key is in the direction Allegro impetuoso. Somewhere in the region of crotchet 116 should be the aim. Within that tempo use the words to colour the interpretation. Look out, as always, for Britten's carefully marked articulation and watch out for the big dynamic contrasts and colours. Tuning is the issue in both No.2 and No.3. In the opening of Marsh Flowers be careful of the size of intervals and in the second bar use the two anchors of F and C# to try to ensure that pitch doesnt slip. The return to a note which has already been sung should always be fractionally higher. masked by the change of vowel. thus ensuring that the pitch is always kept in place. In Green Broom it is issues of ensemble more than anything which provide the major challenge. This, and the stepping of increases in speed which should be measured so that the end does not become dangerously out of hand. Duration. Five Flower Songs, complete. 12 minutes. Paul Spicer, Lichfield, 2011.

翻訳

マツヨイグサ. ファイブフラワーの歌から. ベンジャミン·ブリテン作曲. 1913-1976. 合唱、コーラスのための. SATB a cappella. BH世俗合唱. 8ページ. Буси. ブージーが発行. HL.48008905. テキスト. ジョン·クレア. 出版社. ブージー. 難易度. 3-4. これらの素敵な、古典的なパートの歌. 五花の歌. ダーティントンホールのドロシーとレナードエルムのための第25回結婚記念日のプレゼントとして書かれていた. 彼らは熱心な植物学者だったので、明らかにブリテンは、主題を選びました. どんな選択をした理由、それは最高に幸福なものだったとブリテンからエルガー、スタンフォードとパリーの古典的なパートの歌からの降下の直系で、完全にオリジナルですが、ピースのセットをもたらした. これらの曲は、セットとして設計されています. ムードスケープは、ブリテンのブックエンド間のパフォーマーと観客を満足させるために必要な様々な痛感したことを示してい. アレグロのマーキング、そのテンポに水仙の感傷独創性はもちろん人生の通過のためのメタファーである花の迅速な崩壊に焦点を当てimpetuoso. 四スウィートヶの連続して4ヶ月の4声に巧妙な部門と各月の名前と素敵なリズムを形成している最後に、その美しくシンプルなデバイス. そのジョージ·クラッブの詩とブリテンだけ穏やかな植物の記述によって緩和少し恐ろしい雰囲気を作る方法とほろ苦いマーシュ花. 今まであまり少し感傷月見草、セットのゆっくりとした動き. そして最後に緑のほうき、ブリテンのややヒステリックなアルトの歌声によって、その心臓部に、飾られているユーモアのツアー·ド·力は '私に男の子をフェッチ行く'. 最終的な繁栄につながるこの作品を通して徐々にアッチェレランドはどの合唱団のレパートリーの中心にあるべきパートの歌のセットにこの素晴らしい、エキサイティングなフィナーレを作る. 外を見るための合唱取締役のポイントは水仙のテンポを含む. キーは方向アレグロimpetuosoにあり. 音符116の領域内のどこかには、目的であるべき. そのテンポの中に解釈を着色するために言葉を使う. ブリテンの慎重にマークされたアーティキュレーションのために、いつものように、外を見ると大きなダイナミックコントラストや色に気を付ける. チューニングは、2番と3番の両方で課題となっている. В открытии Марш Цветы будьте осторожны размера интервалами, а во втором баре использовать два якоря F и C. すでに歌われています（注）への復帰は必ず分別高くする必要があります. 母音の変化によってマスク. このようにピッチがいつもの場所に保管されていることを確認. グリーンほうきでは、より多くの主要な課題を提供し、何よりもアンサンブルの問題である. この、最後は手に負えなく危険なほどにならないように測定されなければならない速度の増加のステッピング. デュレーション. 完全な五花の歌、. 12分. ポール·スパイサー、リッチフィールド、2011.