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原文

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Daniel McCarthy. Bassoon Solo sheet music. Double Bass sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Soprano Saxophone sheet music. Advanced.

翻訳

ファゴットのための室内交響曲第2番. ダニエル·マッカーシー. ファゴットソロ楽譜. コントラバス楽譜. ホーン楽譜. マリンバ楽譜. オーボエ楽譜. パーカッション楽譜. ソプラノサックス楽譜. 高度な.

原文

Chamber Symphony No. 2 for Bassoon. Bassoon Feature. Composed by Daniel McCarthy. Arranged by A. Dancy. Chamber Ensemble. For Solo Bassoon, Chamber Winds & Percussion. solo bassoon, flute, oboe, soprano saxophone, clarinet in Bb, bass clarinet, bassoon, horn in F, percussion. maracas, temple blocks, suspended cymbal, tam tam, bongos, castanets, triangle. , marimba. 4.5-octave. , double bass. Medium difficult. Score only. Duration 16. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05861. The title "Chamber Symphony" indicates that "the wind ensemble is more intimately involved. musically speaking. with the soloist than a accompaniment as in a concerto. In this regard, the single winds and bassoon are treated integrally although the bassoon is the featured instrument. Chamber Symphony No. 2 for Bassoon and Winds was commissioned for Barrick Stees by the Michigan State University Bands, John Whitwell, Conductor. This piece follows the format of McCarthy's Chamber Symphony. No. 1. for Marimba and Winds, a virtuosic composition for solo instrument and chamber ensemble that has more musically involved accompaniment than implied by the term 'concerto. ' Daniel McCarthy met Barrick Stees as a colleague at the Interlochen Summer Arts Festival. Interlochen Arts Camp, Interlochen, Michigan. in the summer of 1995. Since that time, McCarthy and Stees have worked together on numerous recording and performance projects - most recently, the recording of another commissioned work of McCarthy's by Stees, All the West Was Moving. Centaur Records. Barrick Stees and The Arianna String Quartet. For Chamber Symphony No. 2, McCarthy prefers the multi-movement format, six movements of varying lengths. Similar to some of Beethoven's late string quartets, McCarthy uses two shorter movements as introductions to others, namely the two 'Interludes. ' The outer two movements are programmatic, whereas the interior movements are much more classically conceived. Movement 1. 'Stomp and Buc Dance' Having grown up in Northern Michigan, McCarthy has a special affinity for the autumn season. Several of his teachers from the Interlochen Academy. where McCarthy graduated in 1974. are avid hunters. The deer-hunting season for many in northern Michigan is sacred. One hears of the so-called 'deer camps' where hunters have wild parties. far enough from their hunting sites as to not 'spook' the animals. McCarthy imagines Deer, Buck, and Elk parties at the end of hunting season, when the animals, after another season of successfully avoiding the hunters' bullets and arrows, dance wildly around their own camp fires, drinking deer-beer and mocking the hunters in the dim fire light. Movement 2. 'Interlude' 'Interlude' introduces a softer, darker, less humorous music than the first movement. It offers a transition to a much less programmatic third movement in comparison to the first. Movement 3. 'Mechanique' 'Mechanique' is a study in angular intervals for the solo bassoon. The rhythmic animation in the solo with the motoric doublebass and marimba accompaniments give the music a mechanical sound that is. perhaps. associated with an etude. Movement 4. 'Interlude. Creep' The second 'Interlude,' this time with the subtitle. 'Creep' is inspired by the second movement of J. S. Bach's Suite No. 3 in D Major. Air on the G String. The inspiration for this interlude is textural. a long, sustained melody in the treble above a punctuated, quasi-jazz pizzicato bass and marimba bass line that 'creeps' and crawls its way beneath the ensemble. It is the only movement without the bassoon solo. Movement 5. 'Static' A somewhat improvisational, rhapsodic sounding piece, 'Static' is a study in repeated notes and fast tonguing for the wind instruments. The 'static' repetition of pitches creates a percussive effect that is juxtaposed with a mosaic of wide-interval motives. Movement 6. 'Fire, Dance, and Wahbekanetta' This movement, like the first, is about wild-eyed, nocturnal parties in Michigan's northern wood. In 1969, the composer attended the National Music Camp as a trumpet player and later, the Interlochen Arts Academy from 1970-1974. He later joined the faculty of Interlochen Arts Camp in 1995. McCarthy was born very near Interlochen, in a small village of Onekoma on Portage Lake. The summer is the time for the composer to return to the land of his youth, a chance to escape the rigors of academe, to be with friends. Memories.

翻訳

ファゴットのための室内交響曲第2番. ファゴット機能. ダニエル·マッカーシー作曲. A.ダンシー編曲. 室内アンサンブル. ソロファゴット、商工会議所の管楽器のための. Fでのソロファゴット、Bbのフルート、オーボエ、ソプラノサックス、クラリネット、バスクラリネット、ファゴット、ホルン、打楽器. マラカス、寺ブロック、中断シンバル、タムタムのTAM、ボンゴ、カスタネット、トライアングル. 、マリンバ. 4.5オクターブ. 、コントラバス. ミディアム困難. スコアのみ. 期間16. 00. C.アラン出版から出版. CN.05861. タイトル「室内交響曲は「風のアンサンブルは、より密接に関与している」ことを示しています. 音楽的に言えば. 協奏曲のように、伴奏よりソリストと. ファゴットのおすすめの楽器ですが、この点では、単一の風とファゴットが一体に扱われ. ファゴットと管楽器のための室内交響曲第2番は、ミシガン州立大学バンド、ジョン·Whitwell、導体によってバリックSteesのために依頼された. この作品は、マッカーシーの室内交響曲の形式を次の. 1号. マリンバと風、用語「コンチェルトによって暗黙よりも音楽的に関わって伴奏を持つソロ楽器と室内アンサンブルのための名人芸組成物について. 「ダニエル·マッカーシーはInterlochen夏の芸術祭で同僚としてバリックSteesに会った. Interlochen芸術キャンプ、Interlochen、ミシガン州. 1995年の夏に. その時以来、マッカーシーとSteesは、数多くのレコーディングとパフォーマンスのプロジェクトで一緒に仕事をしている - 最近では、マッカーシーのSteesによる他の委託作業の記録は、すべての西は動いていた. ケンタウロスレコード. バリックSteesとアリアナ弦楽四重奏. 室内交響曲第2番の場合は、マッカーシーは、マルチ運動形式、様々な長さの6の動きを好む. ベートーベンの後半弦楽四重奏の一部と同様に、マッカーシーは、他の人に紹介、すなわち2 'の間奏として2短い動きを使用しています. インテリア動きはずっと古典的着想であるのに対し、「外側の2つの動きが、プログラム的である. 運動1. 「ストンプとビュックダンス 'ノーザンミシガンで育ったが、マッカーシーは、秋のシーズンに向けての特別な親和性を有している. Interlochenアカデミーから彼の教師のいくつかの. マッカーシーは、1974年に卒業し. 熱心なハンターである. 北部ミシガン州の多くのための鹿狩りのシーズンは神聖なものです. ハンターが野生のパーティーを持っている、いわゆる「鹿キャンプ 'の一つ聞く. 彼らの狩猟のサイトから十分ではない」スポック」動物として. マッカーシーは、狩猟シーズンの終わりに鹿、バック、およびエルクパーティーを想像し、時に動物に成功鹿 - ビールを飲み、自分のキャンプの火の周りに乱暴に踊り、ハンター '弾丸と矢を避け、でハンターをからかっの別のシーズン終了後薄暗い火災ライト. 運動2. 「インタールード」「インタールード」は第一楽章よりも柔らかく、暗く、あまりユーモラスな音楽を紹介します. それは最初に比べてはるかに少ないプログラム的な第三の動きへの移行を提供しています. ムーブメント3. 「Mechanique 'Mechaniqueは「ソロファゴットのための角度間隔での研究である. 運動のコントラとマリンバの伴奏とソロでのリズミカルなアニメーションが音楽にある機械的な音を与える. 多分. 練習曲に関連付けられている. 運動4. 「インタールード. 字幕付きクリープ「第2」インタールード、 '今回. 「クリープ」ニ長調JSバッハの組曲第3の第2の動きに触発されている. G線上のアリア. この間奏のためのインスピレーションは、テクスチャである. 中断、準ジャズピチカートベース、マリンバ、ベースライン上の高音域で長い、持続的なメロディー、その「ゾッ」とアンサンブルの下に、その方法をクロール. それがファゴットのソロずに移動のみです. ムーブメント5. 「静的な」幾分即興的、熱狂的な響きの曲、「静的」を繰り返しノートと管楽器のための高速タンギングでの研究である. ピッチの「静的」の繰り返しは、広間隔動機のモザイクと並置されてパーカッシブな効果が得られます. 運動6. 「火、ダンス、そしてWahbekanetta「この動きは、最初と同じように、ミシガン州の北部の森の中の野生目、夜行性のパーティーについてです. 1969年、作曲家は1970から1974トランペット奏者としての国立音楽キ​​ャンプ以降では、Interlochen芸術アカデミーに出席. 彼は後に1995年にInterlochen芸術キャンプの教員に参加. マッカーシーは、Portageの湖Onekomaの小さな村で、非常にInterlochenの近くで生まれた. 夏は、友達と一緒に、学界の厳しさから逃れるチャンス、彼の青年の土地に戻るには作曲家のための時間です. 思い出.