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原文

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Grade 4.

翻訳

マリンバのための協奏曲第2番. デビッドジリンガム. 変ロトランペット楽譜. バストロンボーン楽譜. ホーン楽譜. マリンバ楽譜. グレード4.

原文

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. Marimba Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2 , Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1. 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, Bass Trombone, Euphon. Band Music. Grade 4. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11851. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. GillinghamThe Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

翻訳

マリンバのための協奏曲第2番. マリンバ機能. デビッドジリンガム作曲. ソリストのための. コンサートバンドと. ピッコロ、フルート1. 2、オーボエ1. 2、ファゴット1. 2、Bbの1のクラリネット. 2、Bbの3クラリネット、バスクラリネット、アルトサックス1. 2、テナーサックス、Bbの2のB-B 1、トランペットでのバリトンサックス、トランペット. F 1の3、ホーン. 3、Fホルン2. 4、トロンボーン1. 2、バストロンボーン、Euphon. バンドミュージック. グレード4. スコアのみ. 期間23. 00. C.アラン出版から出版. CN.11851. 、魅力的な、魅力的で挑戦的な作品. ジリンガムの協奏曲は、すべてmarimbists必見試行で. 猛烈な最初の動きは、全体で乱パッセージのための迅速なペースを設定します. ミュージカルのテーマは第二楽章で返しますが、繊細なアンサンブルの伴奏とはるかに遅い. 活発な第三楽章はソロカデンツァとフィナーレにつながる動きにspritely感じを作成するためにメーターの変更および混合メートルでぶりっ子. 、魅力的な、魅力的で挑戦的な作品. ジリンガムの協奏曲は、すべてmarimbists必見試行で. 猛烈な最初の動きは、全体で乱パッセージのための迅速なペースを設定します. ミュージカルのテーマは第二楽章で返しますが、繊細なアンサンブルの伴奏とはるかに遅い. 活発な第三楽章はソロカデンツァとフィナーレにつながる動きにspritely感じを作成するためにメーターの変更および混合メートルでぶりっ子. マリンバのための協奏曲第2は、ノースウェスタン大学の教授マーク·ウールドリッジ、オレンジシティ、アイオワ州率いる学校や出演者のコンソーシアムによる手数料で. 作業は5オクターブのコンサートグランドマリンバの技術と表現能力のフルレンジを利用. これは、標準的な3運動形式で鋳造されている. 第一楽章はソナタ·ロンド形式を使用しており、マリンバによる遅い導入と準カデンツァで始まる. アニメーション最初のテーマは、クラリネットやタンバリンを伴うG-マイナーでは次の. 対照的な二のテーマエリアは彩色メディアント進行を搭載し、色収差の行を降順次の. 最初のテーマの戻りは若干異なる伴奏を利用. 現像部は、さまざまな装いで、すべてのテーマ別の材料を再加工. それは博覧会にあったように要約は、逐語的に、最初のテーマを提示し. 第二のテーマは、しかし、主要なモードに変更する. リターンが増強テーマを演奏風でテーマにマリンバを交互に. マリンバは静かに昇順と降順アルペジオ経過とともに運動を終了. 第二楽章は8バリエーションシャコンヌです. マリンバ状態Bbの短調ではなく忘れられないコラール風のメロディ. 最初の変化は、変動にマリンバとシャコンヌのテーマに低い真鍮を提供しています. バリエーションIIはマリンバ、クラリネット、ベル、およびヴィブラフォンを使用しており、バリエーションIIIはマリンバ、オーボエ、そしてホーンを使用しています. フルートとクラリネットでの増補シャコンヌのテーマに対してミュート真鍮をカスケードバリエーションIVの指標となる。変動Vはマリンバ、真鍮、ティンパニ、そして鐘を使って高速にゆっくりとしたペースを変える. 離れないバリエーションVIはピアノと鐘を伴うシャコンヌテーマにお辞儀マリンバを利用. バリエーションVIIは、上真ちゅう製のトリプレットに対するシャコンヌのテーマに低い真鍮を提供しています. 圧延アルペジオ和音の変化の後半にソロアルトサックスと一緒に変動VIIIを強調. 地味なCodaは密接に動きをもたらす. 第三の動きは、最初と同じように、ソナタ·ロンドの設計にあり、周期的であり、復活させると、第1及び第2の運動のテーマ別の材料を組み合わせる. 最初のテーマは、D-マイナーで、クラリネットやタンバリンを伴い、角度気鋭. 楽章を思わせる​​。私. 第二のテーマは、今サックスやタンバリンを伴う、最初のテーマのリターンに続いて第一楽章の第二のテーマを思い出させる. 開発は協奏曲の3つのすべての動きからテーマ別の材料を組み合わせて動作します. 要約は、ホーンが続き、最初のテーマにファゴットで始まる. トランペット、そして最後に、マリンバ. 第二のテーマは、第二楽章のシャコンヌ、マリンバが第三楽章の最初のテーマから取られたリズミカルな素材を使用した付随長調今回戻す. 最初のテーマの正式な戻り値はありません. その代わりに、マリンバは最​​初のテーマの材料と第2の移動シャコンヌが開発されているカデンツァを果たしている. ギャロッピングさきがけ. テール. ニ長調の動きを終了、次の. - デヴィッド·R. GillinghamTheマリンバのための協奏曲第2には、ノースウェスタン大学、オレンジシティ、アイオワ州の教授マーク·ウールドリッジ率いる学校や出演者のコンソーシアムによって手数料です. 作業は5オクターブのコンサートグランドマリンバの技術と表現能力のフルレンジを利用. これは、標準的な3運動形式で鋳造されている. 第一楽章はソナタ·ロンド形式を使用しており、マリンバによる遅い導入と準カデンツァで始まる. アニメーション最初のテーマは、クラリネットやタンバリンを伴うG-マイナーでは次の. 対照的な二のテーマエリアは彩色メディアント進行を搭載し、色収差の行を降順次の. 最初のテーマの戻りは若干異なる伴奏を利用. 現像部は、さまざまな装いで、すべてのテーマ別の材料を再加工. それは博覧会にあったように要約は、逐語的に、最初のテーマを提示し. 第二のテーマは、しかし、主要なモードに変更する. リターンが増強テーマを演奏風でテーマにマリンバを交互に. マリンバは静かに昇順と降順アルペジオ経過とともに運動を終了. 第二楽章は8バリエーションシャコンヌです. マリンバ状態Bbの短調ではなく忘れられないコラール風のメロディ. 最初の変化は、変動にマリンバとシャコンヌのテーマに低い真鍮を提供しています. バリエーションIIはマリンバ、クラリネット、ベル、およびヴィブラフォンを使用しており、バリエーションIIIはマリンバ、オーボエ、そしてホーンを使用しています. フルートとクラリネットでの増補シャコンヌのテーマに対してミュート真鍮をカスケードバリエーションIVの指標となる。変動Vはマリンバ、真鍮、ティンパニ、そして鐘を使って高速にゆっくりとしたペースを変える. 離れないバリエーションVIはピアノと鐘を伴うシャコンヌテーマにお辞儀マリンバを利用. バリエーションVIIは、上真ちゅう製のトリプレットに対するシャコンヌのテーマに低い真鍮を提供しています. 圧延アルペジオ和音の変化の後半にソロアルトサックスと一緒に変動VIIIを強調. 地味なCodaは密接に動きをもたらす. 第三の動きは、最初と同じように、ソナタ·ロンドの設計にあり、周期的であり、復活させると、第1及び第2の運動のテーマ別の材料を組み合わせる. 最初のテーマは、D-マイナーで、クラリネットやタンバリンを伴い、角度気鋭. 楽章を思わせる​​。私. 第二のテーマは、今サックスやタンバリンを伴う、最初のテーマのリターンに続いて第一楽章の第二のテーマを思い出させる. 開発は協奏曲の3つのすべての動きからテーマ別の材料を組み合わせて動作します. 要約は、ホーンが続き、最初のテーマにファゴットで始まる. トランペット、そして最後に、マリンバ. 第二のテーマは、第二楽章のシャコンヌ、マリンバが第三楽章の最初のテーマから取られたリズミカルな素材を使用した付随長調今回戻す. 最初のテーマの正式な戻り値はありません. その代わりに、マリンバは最​​初のテーマの材料と第2の移動シャコンヌが開発されているカデンツァを果たしている. ギャロッピングさきがけ. テール. ニ長調の動きを終了、次の. - デヴィッド·R.ジリンガム.