シートミュージック $50.00

原文

Rocker. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. Cello sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Oboe sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Viola sheet music. Violin sheet music. Advanced.

翻訳

ロッカー. ギターの楽譜. アルトサックス楽譜. チェロ楽譜. ドラム楽譜. ハープの楽譜. オーボエ楽譜. パーカッション楽譜. ピアノの楽譜. ヴィオラ楽譜. バイオリン楽譜. 高度な.

原文

Rocker by Charlie Parker With Strings. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For studio ensemble featuring alto saxophone. Alto Saxophone, Oboe, 3 Violins, Viola, Cello, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8011. Excerpted from the edition's notes by Jeffrey Sultanof. Background. Charlie Parker with Strings, an album arranged by Jimmy Carroll. Caruana. that Parker recorded in November, 1949 with a small string orchestra, oboe and rhythm section was a major success. A second album with arrangements by Joe Lipman was recorded in the summer of 1950, and soon after, Parker was performing these arrangements in public. Along with the arrangements recorded, additional pieces were written by Carroll, Lipman, legendary arranger Jimmy Mundy. veteran of the Goodman, Shaw, James, Basie and several other top big bands. and Gerry Mulligan. Parker first met Mulligan in Gerry's home town of Philadelphia when Mulligan was still a teen. Both participated in the same concert at the Academy of Music where Parker's group included Dizzy Gillespie and Sarah Vaughan. Mulligan was playing tenor sax at the time. Parker invited Gerry to join him at a post-concert jam session, the young musician believing that he was a guest. Parker handed Mulligan the tenor and told him to play. Scared to death, Mulligan did his best. Even though Mulligan's saxophone playing was not as developed as his arranging ability at the time, Parker was kind and encouraging. They next met at Gil Evans' 55th Street apartment, where musicians of all types were invited to crash anytime they wanted. Parker came to sleep and to listen to the concert music Evans was borrowing from the library. By that time, Mulligan was well established as a major compositional voice in the new jazz, and would be one of the main architects of the Miles Davis Nonet. By 1950, many musicians were scuffling, so the commission from Parker was most welcome. This was probably Mulligan's first experience writing for strings, oboe, harp and rhythm section. It is an adequate job given the nature of the tune, consisting of a rhythmic figure that is repeated throughout and then 'footballs'. half notes and whole notes. Mulligan was to write a second arrangement for the same ensemble, but it was never finished. The Music. Mulligan originally wrote Rock Salt in March of 1950 for the Miles Davis Nonet, scored it for Parker and strings, and for the Elliot Lawrence Orchestra. The nonet recording is well-known, coming from the last recording session of that ensemble. Lawrence recorded an album of Mulligan arrangements in 1954 that included Rock Salt when the saxophonist was on the west coast, but Mulligan was displeased with the tempo of that recording. The Parker with Strings version comes from a live performance of the ensemble at Carnegie Hall. The sources for this publication are the actual parts in Mulligan's hand, except for the bass part, which is in an unidentified hand. It is clear that these parts were copied quickly in that there were many shortcuts taken. We have included additional parts so that this arrangement can be played without strings. Here is a schedule of the alternate parts. OBOE. Guitar or Clarinet VIOLIN A. Alto Sax 2 VIOLIN B. Alto Sax 3 VIOLIN C. Tenor Sax 1 or Trumpet VIOLA. Tenor Sax 2 of Trumpet CELLO. Baritone Sax or Trombone Charlie Parker did a live performance at Carnegie Hall on September 17, 1950 with a similar group performing some of the tunes that he had previously recorded. The musicians that night included. Tommy Mace on Oboe. Ted Blume, Sam Caplan, and Stan Karpenia on violins. Dave Uchitel on Viola. unknown cello. Wallace McManus on harp. Al Haig on piano. Tommy Potter on bass. and Roy Haynes on drums. This is a great arrangement featuring interesting counterpoint and fresh-sounding harmonies clealy influenced by Tchaikovsky and Bartok. Gerry Mulligan, only 23 at the time, but already famous from his work with Claude Thornhill and Miles Davis. he did most of the arrangements for Birth of the Cool. , put together a hip-sounding string arrangement based on his original composition. We have used the original manuscript as a basis for this publication. Though, we did transcribe Charlie Parker's part and the beginning piano solo and they are presented here as-played. But, in a separate staff we also indicated what was written for him so that your alto player has a choice in what to play. We have marked this as difficult due to the demands of the alto part. assuming it is performed as Parker played it. But, other than that it is not a difficult arrangement. Chord changes have been supplied for the alto solo - the solo section is 'I Got Rhythm' changes in concert C. This publication features some of the most important bebop playing and influential arranging of the 20th century. NOTE. This is part of our Charlie Parker with Strings series of arrangements.

翻訳

文字列でチャーリー·パーカーロッカー. ジェフリーSultanofが編集. ジェリー·マリガン編曲. アルトサックスをフィーチャーしたスタジオ·アンサンブルのための. アルトサックス、オーボエ、3バイオリン、ビオラ、チェロ、ハープ、ギター、ピアノ、ベース、ドラム. スイング. 難しい. フルスコアとパーツのセット. ジャズ·ラインズ出版から出版. JL.JLP-8011. ジェフリーSultanofにより版のノートより抜粋. 背景. 文字列でチャーリー·パーカー、ジミー·キャロルアレンジアルバム. カルアナ. パーカーは、小さな文字列のオーケストラと11月、1949年に記録されていることを、オーボエとリズムセクションでは、大成功でした. ジョー·リップマンによるアレンジでセカンドアルバムは1950年の夏に記録し、すぐ後に、パーカーは公共の場でこれらの取り決めを行っていた. 記録されたアレンジと一緒に、追加的な片はキャロル、リップマン、伝説のアレンジャージミーマンディによって書かれた. グッドマン、ショウ、ジェームズ、ベイシーや他のいくつかのトップのビッグバンドのベテラン. そしてジェリー·マリガン. パーカーは最初のマリガンがまだ十代だったフィラデルフィアのジェリーの故郷でマリガンに会った. どちらも、パーカーのグループはディジー·ガレスピーやサラ·ヴォーンが含ま音楽アカデミーで同コンサートに参加した. マリガンは、一度にテナー·サックスを演奏していた. パーカーは、若いミュージシャンが、彼がゲストだったと信じて、後のコンサートジャムセッションで彼に参加するジェリーを招待. パーカーはマリガンのテナーを手渡し、再生するために彼に言った. 死におびえ、マリガンは自分のベストを尽くした. マリガンのサックス演奏を一度に彼のアレンジ能力として開発されていなかったようにもかかわらず、パーカーは親切で励みだった. 彼らは、次のすべてのタイプのミュージシャンは、彼らが望んでいつでもクラッシュする招待されたギル·エヴァンス「55丁目のアパート、で会った. パーカーはスリープ状態にし、エヴァンスは、ライブラリから借りたコンサートの音楽を聴くようになった. その時までに、マリガンはよく新しいジャズの主要な組成声として設立され、マイルス·デイビス重奏曲の主な建築家の一人になる. 1950年までに、多くのミュージシャンがscufflingたので、パーカーの欧州委員会は最も歓迎された. これはおそらく、文字列、オーボエ、ハープとリズムセクションのためのマリガン初体験書いていた. それは全体で繰り返され、リズミカル図からなる、その後「サッカーボール」、曲の性質を考えると、十分な仕事です. ハーフノートと全音符. マリガンは、同じアンサンブルのための第二の配置を書くことだったが、それは終わっていませんでした. ミュージック. マリガンはもともと、マイルス·デイビス重奏曲のために1950年の3月岩塩を書いたパーカーと文字列のためにそれを獲得し、エリオット·ローレンス·オーケストラのための. ノネット記録は、そのアンサンブルの最後のレコーディングセッションからの、よく知られている. ローレンスはサックス奏者の西海岸にあったときに岩塩が含まれていることが1954年にマリガンの手配のアルバムを記録したが、マリガンは、記録のテンポに不満だった. ストリングスバージョンとパーカーはカーネギーホールでのアンサンブルのライブパフォーマンスから来る. このパブリケーションのソースは、正体不明の手にあるベースパートを除いて、マリガンの手の実際の部品である. 取ら多くのショートカットがあったことで、これらの部品を迅速にコピーされたことを明確にしている. この構成は、文字列なしで再生することができるように、我々は追加の部品が含まれている. ここでは代替部品の予定です. OBOE. ギターやクラリネットヴァイオリンA. アルトサックス2ヴァイオリンB. アルトサックス3ヴァイオリンC. テナーサックス1またはトランペットVIOLA. トランペットチェロテナーサックス2. バリトンサックスやトロンボーンチャーリー·パーカーは、彼が以前に記録されていた曲のいくつかを実行する類似したグループと1950年9月17日にカーネギーホールでのライブパフォーマンスを行いました. その夜は含まミュージシャン. オーボエにトミー·メイス. テッド·ブルーム、サム·カプラン、そしてバイオリンにスタンKarpenia. ヴィオラでのデイブUchitel. 未知のチェロ. ハープにウォレスマクマナス. ピアノのアル·ヘイグ. 低音にトミー·ポッター. そしてドラムにロイ·ヘインズ. これはclealyチャイコフスキーとバルトークの影響を受けて興味深い対位法と新鮮な響きのハーモニーが特徴素晴らしいアレンジです. ジェリー·マリガン、一度に23が、クロード·ソーンヒルとマイルス·デイビスと彼の作品からはすでに有名な. 彼はクールの誕生のためにアレンジのほとんどをした. 、彼の元の組成に基づいてヒップなサウンドの文字列の配置をまとめる. 我々は、この出版物の基礎として原稿を使用していた. しかし、我々はチャーリー·パーカーの一部と始まるピアノ·ソロを転写しましたし、彼らは次のように再生中のここに提示されている. しかし、別々のスタッフに私達はまたあなたのアルト·プレイヤーがプレイするものの中に選択肢を持つように、彼のために書かれたものを示した. 我々は、アルトパートの要求に、このような困難をマークしている. パーカーがそれを果たしたとして、それが実行されると仮定すると. しかし、それが困難な配置ではないこと以外. コー​​ドチェンジがソロ·アルトのために供給されてきた - ソロセクションでは、本書は、20世紀の最も重要なビバップの演奏とアレンジ影響力のいくつかを備えていますコンサートでの変化 "私はリズム·ガット」です. 注. これは、配置の私達のチャーリー·パーカーストリングスとシリーズの一部です。.