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原文

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

翻訳

ニューヨーク秋. チャーリー·パーカー. 声楽譜. ギターの楽譜. アルトサックス楽譜. 変ロトランペット楽譜. ドラム楽譜. ハープの楽譜. パーカッション楽譜. ピアノの楽譜. トロンボーン楽譜. 高度な.

原文

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

翻訳

チャーリー·パーカー、ニューヨークでの秋. ジェフリーSultanofが編集. 不明な編曲. 弦とオーケストラのための. ソロアルトサックス. やボーカル. 、2本のフルート. 両方のダブルクラリネット. 、2クラリネット. コントラバス·クラリネットの両方. 、1オーボエ. ダブルスクラリネット. 、4 Trumpets、4 Trombones、3 Violins、2 Violas、2 Celli、Harp、Guitar、Piano、Bass、Drums. スイング. 難しい. フルスコアとパーツのセット. ジャズ·ラインズ出版から出版. JL.JLP-8016. 背景. 1月のヒット側、1952記録日. テープボックスがマークされていない. ニューヨークの秋は、作曲家ヴァーノン公爵によって書かれた最大のヒットの一つであった. デュークは、二重生活を送って. ウラジミールDukelskyとして、彼はバレエRUSSEのセルジュ·Diagalevが委託バレエなど、コンサートの音楽を作曲. 春の祭典は、別のDiagalev手数料だった. デュークなど. 彼の友人ジョージ·ガーシュインによって提案された名前. 、彼は非常に成功しなかったショーのために多くの素晴らしい曲を書きました. 彼の音楽は彼のスコアの多くの新記録と個々の曲で、近年関心の復活を持っていた. ミュージック. 文字列の配置と鳥のオリジナルスコアと部品の再発見のおかげで、我々は今、ジョー·リップマンがニューヨークの秋を配置していないことを知っている. スコア上の筆跡はリップマンの名前がタイトルページにあるスコアとは全く異なっており、秋に発見されるには名前がありません. の部品にコピーエラーの量に基づいて「誘惑、 'それはこの撮影日は急いで準備したことは明らかである、と明らかにリップマンは、スケジュールされたすべての4つのスコアを完了できませんでした. だから、「ゴースト」、このスコアを書くために雇われた. ゴーストは、アレンジャーの間で非常に一般的になった時の無線ネットワーク. 全国の局は、コロンビア放送システムなどの組織ごとにグループ化. CBS. 国立放送会社. NBC. 1920年代後半に形成された. 地域および​​国のプログラミングの放送量生演奏される音楽の多くのページを要求した日々は、バインドに入ったスタッフアレンジャーは、仕事を得るために、1つまたは複数の他のアレンジャーに電話をかけた. ビッグバンド時代に、ホレス·ヘンダーソンは彼の兄弟フレッチャーに入金されたベニー·グッドマンの手配を完了した. 戦争の後、録音やテレビ産業が海岸に海岸からアレンジャー数百人のために仕事を提供し、忙しいそれらを維持するのに十分な活性よりもより多くのがありました. 誰もレコード会社やアルバムカバーの上にクレジットを得ることについて気にしない、アレンジャーはただ仕事を望んでいた. ニューヨークでは、マリオン·エヴァンス、ビリー·バイヤーズ、ニールヘフティは、ドン·コスタやその他のいくつかのアレンジャーは、西70年代に、互いのいくつかのブロックの中に住み、1アレンジャーは4ながら配置を完了するために別のものを呼び出すことは珍しくありませんでしたまたは5写字生がアパートに座って、 '幽霊の到着から20分の開始日付のための部品をクランク. 商業 '作家'誰パーカーニューヨークで秋を書いたことは、明らかだった」、これは否定的な方法でのものではありません. トランペットとトロンボーンで演奏2の書面」のソロがあるがしかし、そこに聞こえるようにするパーカー以外にもサックスではなく、配置の大部分は、文字列を提供しています. 配置は、美しく働く簡単な設定であり、それほど難しいことではありません. 一計装ノート. この配置は、アレンジャーがバスクラリネットを求める3リードの部分を書くことができたときには、ニューヨークのトップミュージシャンを得ることは容易であったことを思い出させてくれる. 導体にご注意. この配置は、文字列のセクションと組み合わせたジャズアンサンブルのための完全な導入である. それは単に使用できないため、まれに高校や大学弦楽器奏者は、ジャズ·ラインズ出版物で、我々は徐々に是正されるような状況を、この品質のポピュラー音楽を演奏する機会はありません. すべてのプレイヤーが同期できるように、すべてのミュージシャンがリズムセクション、特にドラムを聞く必要があります. この構成は、オーケストラのためのこのような良い最初の「チャート」を行う理由は、このような文字列と風の間のビートやイントネーションの後ろ演奏などの問題が最小化されていることである. アレンジャーによって示されるようにダイナミクスはかなりある. トリプルPは、ライブパフォーマンスのために、完全に非現実的である原稿、に書かれていた事例があった. 風が簡単に埋め込むことができるように木管楽器と文字列の間の適切なバランスは、非常に重要です. 楽器の増幅は助けるかもしれない、あるいは力学は、パフォーマンス·スペースに応じて変更する必要があります. これは、1952年に記録し、原稿から直接ここに提示されている. これは、転写ではありません. 我々はまた、含まれていますが、そのままプレーしかし、パーカーはこのレコーディングで演奏すべてが転写されており、ここで紹介する. 別々のスタッフ. もともと彼のために書かれたもの. したがって、この構成は、確かに鳥を模倣する必要なく再生することができ. このチャートは、ソロアルトサックス、2アルトのために採点した. 両方のダブルフルート. 、2テノール. ダブルクラリネットとバスクラリネットの両方. 、バリトンサックス. ダブルスクラリネット. 、3トランペット、トロンボーン2、4バイオリン、2ヴィオラ、2チェロ、ハープ、ギター、ピアノ、ベース、ドラム. 黄銅部品は、4トランペットとトロンボーン4に拡張されています. さらに、この配置は、ボーカルとして使用することができる. のEbのキー.