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原文

Konzert. Classical Guitar sheet music. Electric Guitar sheet music. Piano Accompaniment sheet music.

翻訳

コンサート. クラシックギター楽譜. エレキギター楽譜. ピアノ伴奏楽譜.

原文

Konzert. For Electric Guitar and Orchestra. Piano. Composed by Tristan Schulze. For electric guitar and piano. String music. Piano reduction. 64 pages. Published by Doblinger Music Publishers. DB.35-00912. ISBN 979-0-012-19550-4. Das Stuck ist Wolfgang Muthspiel gewissermassen auf den Leib geschneidert. Besonders reizvoll an der Konstellation E-Gitarre und Orchester erschien mir, dass das Soloinstrument selbst im Fortissimobereich noch prasent bleibt und in jeder Dynamik durch klare Ortbarkeit und Brillanz besticht. Das erste Gitarrensolo hat sparsame Polyphonie in harmonisch gereiztem Umfeld. Zeit, um den Akkorden nachzulauschen. Elemente sudamerikanischer Musik finden sich uber das ganze Stuck verteilt. Und nachdem die chromatische Modulationsweise Astor Piazzollas harmonischen Entwicklungen spatromantischer Musik nicht unahnlich ist, fanden auch Formen dieser Sprache ihren Weg in die Partitur. Der Solopart ist uber weite Strecken nur skizziert. Notiert habe ich nur, was mir thematisch als absolut notwendig erschien. Ich wollte dem Solisten genug Raum zur Entfaltung lassen. Ich habe versucht, mich an jazzorientierte Rhythmik heranzutasten. T. Schulze.

翻訳

コンサート. For Electric Guitar and Orchestra. 計画. Composed by Tristan Schulze. For electric guitar and piano. 絃楽. ピアノの削減. 64ページ. Doblinger音楽出版社が発行する. DB.35-00912. ISBN 979-0-012-19550-4. Das Stuck ist Wolfgang Muthspiel gewissermassen auf den Leib geschneidert. Besonders reizvoll an der Konstellation E-Gitarre und Orchester erschien mir, dass das Soloinstrument selbst im Fortissimobereich noch prasent bleibt und in jeder Dynamik durch klare Ortbarkeit und Brillanz besticht. Das erste Gitarrensolo hat sparsame Polyphonie in harmonisch gereiztem Umfeld. Zeit, um den Akkorden nachzulauschen. Elemente sudamerikanischer Musik finden sich uber das ganze Stuck verteilt. Und nachdem die chromatische Modulationsweise Astor Piazzollas harmonischen Entwicklungen spatromantischer Musik nicht unahnlich ist, fanden auch Formen dieser Sprache ihren Weg in die Partitur. Der Solopart ist uber weite Strecken nur skizziert. Notiert habe ich nur, was mir thematisch als absolut notwendig erschien. Ich wollte dem Solisten genug Raum zur Entfaltung lassen. Ich habe versucht, mich an jazzorientierte Rhythmik heranzutasten. T. Schulze.