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原文

Concerto for Woodwind Quintet & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bassoon sheet music. Horn sheet music. Grade 5.

翻訳

木管五重奏のための協奏曲. デビッドジリンガム. 変ロトランペット楽譜. ファゴット楽譜. ホーン楽譜. 5年生.

原文

Concerto for Woodwind Quintet & Wind Ensemble. Woodwind Quintet Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2, Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1, Clarinet in Bb 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Contrabassoon, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1. 2, Trumpet in Bb 3. 4, Horn in F 1. 2, Horn in F 3. 4, Tro. Grade 5. Score only. Duration 11. 30. Published by C. Alan Publications. CN.04701. With the 'Brandenburg Concerto No. 2 in F Major' by J.S. Bach serving as a model for the inspiration, spirit and vitality of this work, Gillinghman has created a work in the concerto grosso style but with a modern flair. Not for the feint of heart, this work requires an aggressive woodwind quintet as well as a peak performing ensemble. The "Concerto for Woodwind Quintet" and Wind Ensemble began as a commission in 1983 but never materialized and was never performed. Its premiere performance was in February of 1995 by the Central Michigan University Symphonic Wind Ensemble under the direction of John Williamson. The Powers Quintet of Central Michigan University was the soloing quintet. It was my intention to create a work in the concerto grosso style which flourished in the Baroque period within the confines of materials and techniques of the present century. The 'Brandenburg Concerto No. 2 in F Major' by J.S. Bach served as a model for the inspiration, spirit and vitality of this work. All three movements involve the interplay of the concertino group. the woodwind quintet. and the ripieno. the full ensemble with the quintet. Therefore, the woodwind quintet plays a dual role in the work as a soloing ensemble and as a part of the larger ensemble. The first movement is the most sophisticated of the three with a primary motive consisting of running sixteenth notes alternating between duple and triple groupings. A rather pompous motive with dramatic leaps emerges about midway through the movement in the horns. Following is considerable development of the primary motive between alternations of the ripieno and concertino. Then there is a literal repetition of the opening material followed by a Coda that dramatically restates the secondary motive. Like the 'Brandenburg No. 2,' the second movement is dominated by the concertino group and abounds in lyrical splendor. An ascending octave followed by a descending seventh characterizes the motivic material of this movement. The motive is imitated within the woodwind quintet forming lush harmonies in the first part of the movement and becoming more poignant and dissonant as the movement progresses. The winds and percussion serve only as a backdrop to this movement with long sustained chords and pandiatonic clusters in the winds and soft articulations by bells and crotales. A dominant augmented ninth chord with an underlying timpani roll leads to the third movement. The third movement is marked 'Presto' and is intended to be lighthearted and extremely upbeat in spirit. The primary motive alternates between 3. 4 and 7. 8 meter and features the interval of the fourth within a diatonic structure. The motive is varied and passed back and forth between the concertino and ripieno. There is a secondary motive, first heard in the solo horn, that is reminiscent of the dramatic secondary motive of the first movement. Unlike the latter, this motive never plays out in its entirety and merely teases the listener. Following a literal repetition of the opening of the movement, a rousing coda closes the work.

翻訳

木管五重奏のための協奏曲. 木管五重奏機能. デビッドジリンガム作曲. ソリストのための. コンサートバンドと. ピッコロ、フルート1. 2、オーボエ1. 2、ファゴット1. 2、Bbの1、Bbの2クラリネットクラリネット、Bbの3、バスクラリネット、コントラ、アルトサックス1クラリネット. 2、テナーサックス、バリトンサックス、Bbの1トランペット. 2、Bbの3トランペット. 4、Fホルン1. 2、Fホルン3. 4、Tro. 5年生. スコアのみ. 期間11. 30. C.アラン出版から出版. CN.04701. JSによる「ヘ長調ブランデンブルク協奏曲第2番」でバッハはこの作品のインスピレーション、精神と活力のためのモデルとして、Gillinghmanはコンチェルトグロッソのスタイルではなく、現代風にアレンジして作品を作成しました. 心のフェイントのために、この作品は、積極的な木管五重奏などのアンサンブルを行ってピークを必要としない. 「木管五重奏のための協奏曲」とウィンド·アンサンブルは1983年に委員会として始まっしかし実体がないと行われませんでした. その初演は、ジョン·ウィリアムソンの指揮の下、中央ミシガン大学シンフォニックウィンドアンサンブルによる1995年の2月にあった. 中央ミシガン大学のパワーズクインテットはソロ五重奏た. これは今世紀の材料および技術の範囲内でバロック時代に栄え協奏曲合奏スタイルで作品を作成するために私の意図した. JSによる「ヘ長調ブランデンブルク協奏曲第2番」バッハはこの作品のインスピレーション、精神と活力のためのモデルを務めた. 3つのすべての動きは、チェルグループの相互作用を伴う. 木管五重奏. とripieno. クインテットとの完全なアンサンブル. したがって、木管五重奏はソロアンサンブルとして、より大きなアンサンブルの一部として仕事に二重の役割を果たしている. 最初の動きは、二重の三重のグループの間で交互分音符を実行しているからなる一次動機と3の中で最も洗練されています. 劇的な飛躍ではなく、もったいぶった動機は約ホーンの運動の途中で出てくる. 以下は、ripienoとチェルの交代の間の主要な動機はかなりの開発である. その後劇的に二次動機を言い換えコーダが続く開口材料のリテラル繰り返しがあります. のように「ブランデンブルク2号、「第二楽章はチェルグループによって支配され、叙情的な素晴らしさにあふれている. 降順七続い昇順オクターブはこの運動の動機の材料を特徴づける. 動機は、木管五重奏は、運動の最初の部分で、緑豊かなハーモニーを形成し、動きが進むにつれて、より感動的と不協和音以内となっており、模倣されている. 風とパーカッションの鐘とcrotalesで風や柔らかなアーティキュレーションで長く持続和音とpandiatonicクラスタとこの動きの背景としてのみ機能し. 基本的なティンパニロールに支配増補第九の和音は、第三の動きにつながる. 第三楽章は「プレスト」のマークが付けられ、精神で陽気、非常に楽観的であることを意図されている. 主な動機は3を交互に. 4,7. 8メートルとダイアトニック構造内に第四の間隔が特徴. 動機は変化し、チェルとripienoの間を行ったり来たり渡さ. 第一楽章の劇的な二次動機を彷彿とさせる初のソロホーンで聞いた二次動機は、そこにある. 後者とは異なり、この動機は、全体で果たしておらず、単にリスナーをからかったこと. 運動の開口部の文字通りの繰り返しの後、活発なCodaは仕事をクローズ.