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原文

Benjamin Britten. Te Deum In C. SATB. Orchestra. Sheet Music. SATB, Orchestra. SATB. ORCH. Benjamin Britten.

翻訳

ベンジャミン·ブリテン. Cではテ·デウム. SATB. オーケストラ. シートミュージック. SATB、オーケストラ. SATB. ORCH. ベンジャミン·ブリテン.

原文

In preparing for publication the 1935 orchestral version of Britten's Te Deum in C, it became clear that there were a number of discrepancies between the manuscript and the original 193 vocal score. Some of these were minor. different articulation and dynamic markings, something Britten was later very fussy about, but perhaps left unchanged on proof because of his relative inexperience at this stage of his career with the processes of music publishing. Others were more important. wrong pedal notes, for example, which Britten failed to notice on proof, and which have been perpetuated in performances and recordings for nearly seventy years. These have been corrected in the new edition of the vocal score and in the orchestral score. Britten clearly used the published vocal score to prepare his orchestral version. The two versions have been made consistent in other details - rehearsal cues and bar numbers, for example - since Britten intended choristers to use the vocal score to perform the orchestral version. This would have been an easy task, for these is little discrepancy in essential details between versions. a rare departure occurs in bars 53 to 56, where the works 'Lord God of Sabaoth' are unaccompanied in the orchestral version, but doubled by Organ in the original. Sustained Organ chords are often filled out with arpeggiated string writing, while the spacing of chords is frequently much wider in the string version, with melodies transposed into different octaves. Although harmony in both versions is identical, voice leading is sometimes altered in the latter to make it better suited to the idioms of the instruments concerned. So, although in essence the two versions are the same, the soundworld explored in each is quite distinct. Britten's orchestral version should neither be viewed as an occasional piece nor considered solely a liturgical work, like many of his choral pieces from the 1930s and 1940s, it is equally at home in church and concert hall.

翻訳

C言語で出版のためブリテンのテ·デウムの1935オーケストラバージョンを準備するには、原稿と元の193ボーカルスコア間の不一致の数があったことが明らかになった. これらのいくつかは小さかった. 異なるアーティキュレーションと動的なマーキング、何かブリテンは約後で非常にうるさいでしたが、多分音楽出版のプロセスと彼のキャリアのこの段階で彼のために相対的な未熟さの証明に変更されないまま. 他のものはより重要だった. ブリテンは証拠に気づくことができなかったが、例えば、間違ったペダルノートは、ほぼ70年間、公演やレコーディングに生まれついてきた. これらは、ボーカルスコアの新版でオーケストラスコアで修正されました. ブリテンは明らかに彼のオーケストラバージョンを準備し、公開ボーカルスコアを使用. 例えば、リハーサルの手がかりと小節番号 - - つのバージョンがその他の詳細に一貫性がなされてきたブリテンのオーケストラバージョンを実行するためにボーカルスコアを使用するように聖歌を意図しているので. これらはバージョン間の重要な詳細にはほとんど相違であるためにこれは、簡単な作業であったであろう. 珍しい出発作品「万軍の主なる神は「オーケストラバージョンで無伴奏ですが、元の臓器2倍のバー53から56で発生. 和音の間隔が異なるオクターブに移調メロディーで、頻繁にはるかに広い文字列バージョンである間持続オルガン和音は、多くの場合、アルペジオ文字列の書き込みで記入されている. 両方のバージョンで調和は同じですが、時には後者では変更されている主要な声は、関係する金融商品のイディオムにそれが適し作る. 本質的には2つのバージョンが同じであるがそう、それぞれで検討soundworldはかなり異なっている. ブリテンのオーケストラバージョンはどちらも1930年代と1940年代からの彼の合唱作品の多くと同様に、教会やコンサートホールで、自宅でも同様にあり、もっぱら典礼仕事を時折作品として見ていないにも考慮すべきである.