シートミュージック $65.51

原文

Jean-Philippe Rameau. Les Fetes De l'Hymen Et De l'Amour. Urtext. Sheet Music. Opera. OPERA. Jean-Philippe Rameau.

翻訳

ジャン=フィリップ·ラモー. Fetesデ·処女膜と愛. 原典. シートミュージック. オペラ. OPERA. ジャン=フィリップ·ラモー.

原文

With a brief foreword. Fr. Eng. containing salient information on the genesis of the work, the synopsis and the edition. Les Fêtes de l’Hymen et de l’Amour was performed on 15 March 1747 on the occasion of the second marriage of the Dauphin Louis Ferdinand de Bourbon and Maria Josepha of Saxony in the Manège de la Grande Écurie in Versailles. This second collaboration between Rameau and Cahusac makes use of the “ballet héroïque” genre, usually known today as “opéra-ballet” based on various story lines which run independently of each other. The score is based on a libretto inspired by Egyptian mythology and freemasonry. Rameau's “Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour” was long considered second-rate because its première was associated with a political event. Yet this ballet abounds in novel dramaturgical effects that foreshadow his later operas, such as “Zaïs”, “Zoroastre” and “Les Boréades”. Working together with his librettist Cahusac, Rameau sought to weave the dance numbers, choruses and stage machinery more tightly into the main plot. He also experimented with stylistic devices unique to this work, the most famous being unquestionably the scene in which the Nile overflows its banks. an impressive ten-voice double chorus with solo voices and orchestra. and the sextet from “Aruéris”, a scoring found nowhere else in his œuvre. For the first time, this scholarly-critical edition of “Les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour” presents a reference version of the work that is based on all the major sources for both the libretto and the music, including two recent musical discoveries. As most of the performance material for the première has vanished, this edition is based on the version prepared for the Académie Royale de Musique in 1748.

翻訳

短い序文付. 金曜日. 密接に. 仕事の起源、概要とエディションに顕著な情報を含んでいる. レFêtesドゥ処女膜らデラムールドーフィンルイフェルディナンド·ド·ブルボンとヴェルサイユ馬術デ·ラ·グランデÉcurieにおけるザクセンのマリアJosephaの第二の結婚を機に1747年3月15日に実施された. ラモーとCahusac間のこの第二のコラボレーションは、互いに独立して実行さまざまなストーリーラインに基づいた「オペラ·バレエ」と「バレエhéroïque「ジャンル、通常知られている今日を利用している. スコアは、エジプト神話とフリーメーソンに触発台本に基づいています. その最初の会合は、政治的イベントとあったのでラモーの「処女膜と愛の祭りは、「長い間二流と考えられていた. しかし、このバレエは、そのような「Zaïs」、「Zoroastre」と「レ·Boréades」として彼の後のオペラの前兆小説劇作効果、に富む. 彼の台本作家Cahusacと一緒に作業する、ラモーは、メインプロットに、より緊密にダンスナンバー、コーラスやステージ機械織りしようとした. 彼はまた、この作品に特有の文体のデバイス、最も有名なのは紛れもなく、ナイル川は、その銀行がオーバーフローしているシーンであることを実験. ソロの声とオーケストラとの印象的な10-声ダブルコーラス. そして「Aruéris」、得点からセクステットは彼の全作品にどこにも発見. 初めて、「レ·Fêtesドゥ処女膜らデラムール」のこの学術·クリティカルエディションは、最近の2を含め、台本と音楽の両方のためにすべての主要な情報源に基づいており、作業の参照バージョンを提示ミュージカル発見. 初演の性能材料のほとんどが消えたように、このエディションは、1748年にアカデミーロワイヤル·ド音楽院のために準備バージョンに基づいています.