シートミュージック $29.91
原文
John Tavener. The Myrrh-Bearer. Score. Sheet Music. Percussion, Viola, SATB, Score. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.
翻訳
John Tavener. ミルラ、ベアラ. スコア. シートミュージック. パーカッション、ヴィオラ、SATB、スコア. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.
原文
This work for viola, chorus and percussion was commissioned by the London Symphony Chorus, and was first performed in October 1994 at the Barbican Hall, London by Yuri Bashmet and the London Symphony Chorus conducted by Stephen Westrop. The remarkable text of the Troparion, written by the great Byzantine poetess-nun Cassiana, was the inspiration of The Myrrh-Bearer. The text informed the architecture of the music. The viola solo represents Mary Magdalen, as the cello solo represented the Mother of God on The Protecting Veil. This is where the resemblance between the two pieces ends. In The Myrrh-Bearer the Chorus symbolises ‘us’, the ‘sins of the world’, from ‘stylized dictatorships’ to ‘the frivolous inane escapist vanities of the world,’ the to cries of ‘help’ after the cosmic catastrophe, and finally reaching an apocalyptic climax in the words, ‘We have no king by Caesar. ’ a downright condemnation of God in the Earthly power. In a surreal way the Magdalen’s ‘sin’ shines through in the viola music, because she recognises the Godhead, and the endless ‘Kyrie eleison’ chanted by the semi-chorus represents her repentance and whatever is left of a ‘repentant’ world. The Myrrh-Bearer explores the whole range of the viola, climbing from the depths up to the highest notes, and then falling again at the end, after the Magdalen’s recognition of the Risen Christ – ‘Rabboni. The last stroke of the gong in the viola’s final bottom C, gives a deliberately ominous end to the piece. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.
翻訳
ヴィオラ、コーラスとパーカッションのためのこの作品は、ロンドン交響合唱団の委託を受けた、と最初のステファン·ウェストロップによって行わユーリ·バシュメット、ロンドン交響合唱団によるバービカン·ホール、ロンドンで1994年10月に実施された. 偉大なビザンチン女流詩人·尼僧Cassianaによって書か讃詞の著しいテキストは、ミルラ、ベアラのインスピレーションだった. テキストは、音楽のアーキテクチャを通知. チェロ独奏が保護してベールに神の母を表すようヴィオラ·ソロは、マグダラのマリアを表し、. 2片の間の類似性が終わるところです. ミルラ-ベアラではコーラスは、「定型化された独裁」からの「世の罪」、「世界の軽薄な無意味な現実逃避の洗面化粧台、「宇宙の大災害後の「ヘルプ」の叫びに」を私たちに」を象徴し、最終的に言葉で終末論的なクライマックスに達し、「私たちはシーザーによって王がない. 地上の電力の神の「実に非難. 彼女は神を認識し、無限の「キリエ祷」は、半コーラスによって詠唱彼女の悔い改めを表し、何が「後悔」の世界の残っているので、超現実的な方法ではマグダラのマリアの「罪」は、ビオラの音楽に輝いて. ミルラ·ベアラは、最大最高音まで深さから登る、ビオラの全範囲を探求し、その後、復活されたキリストのマグダラのマリアの認識後、最後に再び落下 - 'Rabboni. ビオラの最後の下部Cのゴングの最後のストロークは、一枚に意図的に不吉なエンドを提供します. これはオーダーメイドされた特別なアイテムです. 詳細については、当社メールオーダー部門は下記のアドレスまでご連絡ください.
